1995年，导演许鞍华执导电影《四十岁的女人》，精彩纷呈，轰动中国电影界。 该片荣获第32届台湾金马奖、第15届香港电影金像奖。 该片还荣获最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳编剧等多项奖项。
本来以为《女人40》会是一部全女性电影，其实无非是一个女人年纪大了放荡却依然故作风骚纠缠风花雪月，而死死抓住男人钱包不放的故事。皮带到他们的骨头上。 令人作呕的故事。 我很极端。 但不可否认的是，确实有一些《婆婆》、《得得瑟瑟》电影电视剧，导致了我的极端。 我喜欢许鞍华这位中性、知性、有力、温柔的大导演。 她的电影《四十岁的女人》有着舒缓的叙事基调，细腻而紧张的情感表达，用活泼生动的手法来处理沉重而凄美的素材。 生动的演奏方式表达了一种乐观、宽容、进取的意境。 是一部以轻喜剧的形式讲述大道理的剧，让人看完又笑又哭。 感谢许鞍华和她的《四十岁的女人》给了我一百分钟温柔愉快的时光。
孙太娥当然是电影《四十岁的女人》无可争议的女主角。 她由实力派演员萧芳芳主演，一跃成为影坛女王。 事实上，在这部电影中，有很多演员都表现出色。 患有老年痴呆症、生活在过去的祖父； 以温柔的爱经营养老院的夏姐； 中年善良又胆怯的丈夫，有点不好意思兼顾家业的两端； 儿子年轻、英俊、乖巧懂事。 阿易； 有点自私、挑剔却躲不开家人关心的艾伦阿姨……乔红、罗家英、丁子君、罗冠兰等亮眼绿叶，让《女人四十》成为一部优秀的人文电影。 细腻宜人。
从故事主线来看，电影《女人40》似乎并没有过于复杂的主题。 孙泰娥一边操持家务，一边外出打工赚钱，并充当家里的顶梁柱，照顾失去妻子并患有老年痴呆症的祖父。 她善良，能干，为人世岁月的琐碎琐事而疲惫不堪。 偶尔她会对着没用的丈夫大喊大叫来泄愤，偶尔也会对着婆婆慈祥温柔的画像默默流泪。 作为大儿媳妇，她无法抛弃、放不下爷爷，爷爷个子高大，身体强壮，却像个调皮的孩子，经常闯祸。 责任是伟大的真理，而人与人之间的真爱才是铺平实现真理艰辛之路的绿卡。 没有真正的奉献，一切责任的重担都将难以承担。
我很少看过以公公和儿媳之间的故事开头的电影或小说。 在中国，有一条潜规则老吾老及人之老，不需要明示，但导演和作者都会不自觉地回避。 真正歌颂母子、母女、父子、父女、婆媳关系的电影和小说有很多，但许鞍华却选择了公公和儿媳妇。 这不是巧合，而是自然的、宽广的、富有同情心的。 爷爷患有阿尔茨海默病，不认识自己的儿子、孙子或女儿。 他只认自己的嫂子（香港人称大儿媳为“大嫂”，孩子多的话，接下来的就是“二嫂”） ”、“三嫂”……很多“嫂子”）。 痴呆症让他看起来像个不懂事的孩子，而他世界里给他洗澡、喂饭、说话、玩耍的嫂子，其实就是孩子的妈妈——孩子再傻，也会认妈妈的。 。 没想到，许鞍华对“归养”亲情的描写，却像工笔画一样，那么细腻，那么深情，那么美好。 进一步延伸老吾老及人之老，儿媳妇对爷爷的悉心照顾，不仅包含着类似父女的亲情，还拓展了阅读空间，那就是——一个经历了很多事情的中年妇女。吃苦耐劳，对家庭负有重大责任。 肩负社会道德责任，不断书写和弘扬民族道德！
她很累。 她很弱。 她很善良。 她也需要安慰和力量。 动力从哪里来？ 不是丈夫、儿子煽情的表白，“辛苦了……”，也不是邻居夸张的夸奖，“啧啧，孙儿媳妇真是难得……”，是全身心投入的结果从事社会工作，突然就得到了两个月的天上掉下来的馅饼。 放假的时候，我一边嚼着鸡翅，一边赶到老公的工作单位，等他下班回家，一起做晚饭。 儿子被迫帮助母亲照顾痴呆症，爷爷无暇陪伴女友，遭遇被冷落的命运，让小伙子泪流满面。 母亲向他保证孩子会自己回来，没想到三天后孩子真的回来了； 她因为无法摆脱工作，无奈只能将爷爷送到疗养院，却发现已故的奶奶已经在疗养院登记了自己的名字，以备不时之需。 悲痛与悲伤，源于身患癌症的夏姐的豁达与博大，但她却谆谆教导她，全力照顾所有失散的老人，将大爱传播到人间！
敬老院里的老人脸上都是疲惫和失落。 丈夫秃顶，弯着腰，咧着嘴笑。 在与老人的中秋联欢会上，他开玩笑说：“我年轻时的小鸟永远不会来了……”临终前，爷爷苏醒了。 他在田野里摘了一束鲜花送给嫂子，表达对她在傍晚阳光下照顾她的诚挚谢意。 花雨如漫天飞舞的雪花，芬芳、洁净、动人。
“别流泪，别悲伤，人生如朝露……”影片结尾唱起的悠扬粤语，凸显了人性是多么美好，又是多么荒凉。 每个人都有感情并不难。 既无私又微笑的人是很少见的。 老老和睦，少幼和睦，尊老爱幼，夫妻同心，争当主流。 这是电影《女人四十》超越性别束缚后的又一次崇高升华。
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